Wilt, de Tom Sharpe

“Que el mundo esté loco me ha permitido escribir libros que se burlan de esa locura”

 
  

Tom Sharpe

Tom Sharpe, a sus 85 años de edad, puede decir que ha llevado una vida plena de aventuras y desventuras en la que no ha perdido el sentido del humor, que es la clave de su obra literaria. De licenciarse en Historia en la Universidad de Cambridge pasó a ser maestro en Natal (Sudáfrica) y de ahí a verse encarcelado por político subversivo  y comunista peligroso al manifestarse en contra del régimen del Apartheid. Con los años fue deportado y más tarde trabajó en la Escuela de Arte y Tecnología de Cambridge. Ahora vive en Llafranch (Girona).

Wilt fue escrita en 1976 y es la primera de una serie de novelas que comparten este personaje. Le siguen Las tribulaciones de Wilt (1979), ¡Ánimo, Wilt! (1985), Wilt no se aclara (2004) y La herencia de Wilt (2010).

ARGUMENTO

Wilt es un amargado profesor de formación profesional infelizmente casado con Eva, una voluptuosa mujer algo inestable que basa su existencia en modas y apariencias. La incompatibilidad de caracteres entre ellos hace que Wilt, harto del rumbo que lleva su vida, comience a fantasear con matar a su esposa. En estos pensamientos él encuentra una ilusión, una evasión de la realidad que le reporta felicidad y es por eso que no duda en aprovechar que en el centro donde trabaja están haciendo obras y abriendo zanjas para fantasear con echarla allí.

Todo se complica cuando Eva conoce a una vecina rica que la induce a llevar una nueva vida de liberación sexual y Wilt acompaña a Eva a una de sus fiestas. Lo que ocurre en ese momento supone el punto de inflexión de la novela, el comienzo de una cadena de delirios argumentales pincelados con un humor corrosivo y la reafirmación del protagonista como el más desgraciado de los seres.

PERSONAJES

A lo largo de la historia encontramos dos tipos de personajes. Por un lado se encuentran los masculinos, que se presentan sometidos a sus esposas y resultan conformistas, desgraciados, desafortunados y algo bobalicones. Por el contrario, los femeninos, que viven en un mundo donde priman las tendencias, el esnobismo y las falsas apariencias son inestables, desequilibrados e impulsivos, y aún más, intentan dominar y arrastrar hacia su naturaleza a sus parejas sentimentales.  Y es en este “tira y afloja” de personalidades donde se encuentra Wilt junto a su mala suerte, su compañera infatigable capítulo a capítulo.

ESTILO, RITMO Y NARRACIÓN

Irreverente, sarcástico y crítico, a Sharpe no se le encuentra flaqueza a la hora de añadir buenas dosis de humor a sus historias, un humor que consigue imaginando situaciones comprometidas, describiendo bajezas humanas y enredando las tramas para crear absurdos que sólo la ficción puede llegar a recrear. Así, el contenido atractivo, que resulta coherente pese a al inverosimilitud de lo narrado, es en ocasiones desternillante y provoca la carcajada inmediata en el lector.

Ahora bien, aunque el lenguaje y la expresión de cada personaje están bien conseguidos porque son elementos importantes a la hora de perfilar sus definiciones, el ritmo narrativo es, hacia la segunda mitad, lento para algunos (en concreto, para Wilt y Flint) y muy rápido para otros (para Eva y el matrimonio vecino con el comparte venturas y desventuras tras el ridículo y la humillación). Y es esa falta de armonía la que lastra la lectura, que puede llegar a ser tediosa porque esperamos el mismo nivel de sucesos y de ingenio en todo momento.

“Si quieres decir la verdad, tienes que ser muy divertido o la gente te matará”

INTENCIÓN

Tom Sharpe junto a su esposa

No cabe duda de que la gran intención de Sharpe con este relato es hacernos reír (y mucho en determinadas escenas), sin embargo debemos tener en cuenta otros aspectos que no pueden pasarse por alto entrelíneas. Esto es, la obra remarca una segunda lectura de sátira social que pone en tela de juicio la moral de la clase burguesa inglesa, la decadencia del sistema educativo, la ineptitud de las autoridades y  la estupidez generalizada. El autor mezcla este cóctel y se lo sirve sin reparos a Wilt ¿En serio es, por destino, un tipo inadaptado o es el mundo el que está loco?

“El poder no tiene sentido del humor”

LO MEJOR

Tom Sharpe en Reino Unido

Como ya hemos dicho, lo mejor de la novela es el humor adictivo de Sharpe y su capacidad para crear escenas escandalosas e hilarantes repletas de  irreverencia sarcástica que le caracteriza.

LO PEOR

Sin duda, lo peor es el ritmo narrativo, que ralentiza la lectura y frena la trama.

CONCLUSIÓN

Wilt es una novela polémica que puede entusiasmar a muchos  o ser odiada por otros tantos, pero no deja indiferente a nadie.

ADAPTACIONES

 Cartel de la película

Carátula del DVD de la película

Cartel de la obra de teatro

Escena de la obra de teatro

-        Wilt (1989). Film de Michael Tuchner. Reino Unido.

-        Wilt (1994). Audiolibro a cargo de Harper Colling y leído por Andrew Sachs. Reino Unido. 

-       Wilt. El crimen de la muñeca hinchable (2012). Obra teatral de José Antonio Vitoria y Garbi Losada. España.

El último Catón, de Matilde Asensi

Siento discrepar con muchos de los lectores de esta autora, y, probablemente, con la misma autora, pero no, El último Catón no es una gran novela... ni siquiera creo que sea una buena novela.

Una monja experta paleógrafa del Vaticano se encargará de descifrar unos extraños tatuajes en el cuerpo de un hombre asesinado. Esto la llevará a una extraña aventura acompañada del capitán de la Guardia Suiza y de un arqueólogo afincado en Alejandría en la que tendrán que visitar siete ciudades y superar diversas pruebas.

Matilde Asensi.

Creo que es más fácil si empiezo por lo que hace bien Matilde Asensi. Tiene un buen sentido de la narrativa comercial, es decir, del thriller de best-seller en este caso. Raciona habilmente las diferentes dosis de documentación histórica combinándolas con las incógnitas creadas por ella para dejarnos con las ganas de seguir leyendo, y de resultas es un libro entretenido.

Pero yo he sentido más desconcierto al leerlo por el poco acierto que muestra en muchos aspectos que placer o expectación hasta el final. Las reacciones, conocimientos y sentimientos de los personajes no cuadran con el diseño de su currículo, ni con su edad ni con nada que tenga el más mínimo sentido. Sus acciones son extemporáneas, abruptas y discordes con el carácter general que debería servirnos para identificarnos con ellos, y por lo tanto las motivaciones que el lector debería seguir e incluso compartir se pierden en el vacío de lo que son en realidad: caracteres planos.

Las diferentes etapas que componen la aventura se producen sin puntos de inflexión narrativos de relevancia. Por lo tanto son reiterativas, y además la autora no se digna a buscar una justificación a hechos como "uy, han estado a punto de matarme y además me pueden matar en cualquier momento pero me apetece darme una duchita y además pelar la pava un poco". ¡Eso es estoicismo y no lo del último Catón!

El romance en la novela, y no estoy para nada en contra de romances, sobre todo en una novela comercial, es de chiste. El amor sobreviene porque Asensi debe tener un esquema con el momento exacto, pero ni se explica por la procedencia emocional de los personajes ni por el desarrollo íntimo de los mismos. Así que uno lee esta parte con un suspiro de resignación y un "pues vale" en los labios.

Dante Alighieri.

La documentación histórica es extensa, pero no intensa. ¿A santo de qué investigar tanto si luego en más de una ocasión haces lo que quieres y ni siquiera lo disfrazas mucho para que no se note? Es loable la conjunción de los datos históricos con la trama ideada por la autora, y da muestra de una gran imaginación, pero adolece de poco cuidado y rigor a la hora de tratar esta documentación.

Por último la prosa de Matilde Asensi no es incorrecta. Y con eso lo digo todo. Justita, justita... por los pelos, vamos.

LO PEOR DEL LIBRO.

Tiene graves defectos entre el diseño de los personajes y las acciones que emprenden, en muchos casos sin causa aparente conocida. Además la estructura de la novela es reiterativa en exceso. Cuando la autora necesita momentos de distensión narrativa los intercala donde le pille, así sea en plena persecución.

LO MEJOR DEL LIBRO.

Sabe establecer muy bien el paradigma de thriller, salvaguardando la intriga de capítulo en capítulo.

CONCLUSIÓN.

Es una novela para pasar un rato ameno, si uno no es muy quisquilloso y es amante del género.

La Biblia de barro, de Julia Navarro

Un fabuloso hallazgo en Irak, a manos de un arqueólogo que trabaja en pleno régimen de Sadam, da a conocer supuestamente la primera Biblia del mundo revelada a Abraham, escrita en unas tablillas de barro. Así mismo un misterioso y anciano traficante de arte, que en su jueventud perteneció al régimen nazi, despertará las ansias de venganza de varios individuos.

Una trama ideada con imaginación y gancho estructurada a modo de thriller para deleite de masas que en realidad no termina de cuajar. Esto se debe a que todo lo que Julia Navarro despliega en creatividad le falta en talento como escritora.

Julia Navarro.

Las abundantes redundancias en expresiones, elipsis temporales que no se corresponden con los tempos de la narración y le hacen a uno sospechar si la autora releía lo escrito antes de continuar o si realmente se enteraba de lo que escribía, así como un esfuerzo en el diseño de personajes que no se traduce en una mayor profundidad sino en confusión entre las motivaciones de cada uno y lo que lee, todo ello avoca al lector finalmente al tedio o incluso al enfado por el poco saber hacer de la autora.

LO PEOR DE LIBRO.

Que la autora tiene serios problemas para mantener una narración coherente. Llanamente.

LO MEJOR DEL LIBRO.

La idea argumental. Todo un clásico desde que cae el régimen nazi pero que aquí se intenta reinventar relacionándolo con la guerra de Irak y el tráfico de arte.

CONCLUSIÓN.

Una muy buena historia que se va derrumbando al ritmo de la torpeza narrativa de Julia Navarro.